Raito

75.runge（垃圾摇滚）
        以运用the Stooges和Black Sabbath模糊，黑暗的声音作为基础，车库是重金属和朋克的混合物。尽管吉他是直接来自70年代早期的金属，车库的风格完全和金属不同。不管是歌词的手法或是车库在音乐上的的攻击都被朋克采用了，特别是被80年代早期有着自由思想的美国硬核。车库乐队的第一场浪潮---Green River, Mudhoney, Soundgarden---比第二场更为深刻，它开始于Nirvana。Nirvana在旋律上比他们的前辈更为优美，他们还以stop-start的特点著称，它失真，扭曲的吉他几乎成了这个风格的象征。在Nirvana穿越主流后，车库失去了许多它本质的自由和与朋克的联系，并且成为了在90年代重型摇滚中最流行的风格。

具有该风格的乐队/艺人名单：

Alice In Chains

        从很多方面来看,Alice In Chains乐队都是90代一个重要的乐队。 它汲取了后“Van Halen”式重金属的吉他套路和后朋克的阴郁气质,从中发展了一种荒、虚无之,将硬摇滚和原声音乐结构进行了平衡。该乐队风格对金属乐迷而言已足够有力,而黑暗的主题朋克式攻击又将其推向了西雅图Grunge摇滚乐队的前列。
在80年代中期,Layne Staley在高中组建了该乐队的最初原型,Alice In Chains。Staley于1987年在西雅图的仓库排练场The Music Bank与Jerry Cantrell相遇并开始合作。 Cantrell朋友Mike Starr（贝司手）和Sean Hinney（鼓手）也加入其中,乐队更名为 Alice In Chains并始在西雅图俱乐部演出。Columbia唱片公司在1989年与乐队签约,并之迎合重金属乐迷的喜好。1990年,该公司推出了宣传用EP《We Die Young》,颇受重金属电台欢迎。乐队藉此于当年夏天推出了首专辑《Facelift》。该专辑充满了Black Sabbath式的降调（将琴弦调得低于标准音高的手法）音响, 它也是乐队定型的第一步。《Facelift》在最初8个未能进入《公告牌》专辑榜,但随着Alice In Chains为Van Halen、Poison 和Iggy Pop的演出 担任开场,它开始受欢迎,《Facelift》在年底成了金唱片。其中单曲《Man In The Box》获得了 格莱美奖提名。

在《Facelift》大卖之后, Alice In Chains开始了他们在美国境内的巡回演唱, 而在这段期间之内,主唱Layne利用旅程途中的空档, 跟吉他手Jerry抓起吉他哼哼唱唱, 打发时间, 很随性的写下四首歌.就这样,他们在1992年4月发行了"SAP"这张 EP。这四首曲子, 皆由木吉他做为曲子的前导音乐,不难听出他们在旅程中的孤寂。在巡回演唱过后不久,Alice In Chains随即投入了新专辑的录制。1992年10月,发行了第二张专辑《Dirt》。这张专辑中, 值得注意的是由吉他手Jerry 所描写由越战带给他老爸心灵创伤的曲子“Rooster”。 其它如 "Junkhead"、"Dirt"、"God Smack"、 "Hate To Feel"."Angry Chair" 这几首曲子则是主唱 Layne 对社会、战争、宗教不满情绪的宣泄, 探触的角度比 "Facelift"还要深。

该专辑发行后,Staley因不适应巡演而离队,其空缺于 1993年1月由乐队1年前为Ozzy Osbourne开场时认识的Osbourne的贝司手Mike Inez填补。《dirt》 于1992年底达到白金销量,但其阴郁的歌词,特别是《Junkhead》和《Angry Chair》招致了许多关于Staley染毒的谣言。Alice In Chains当然地否认了这一点,并成功地参加了1993年第3届Lollapalooza 巡演,虽然他们排名于Primus之后,但实际上是最受欢迎的——这也使《dirt》销量 达到300万张。

面对成功,Staley更进入了异化、毒品和压抑的世界。在第2张专辑发行前, 西雅图由于Nirvana乐队的惊世成功而成了媒体热点,而Alice In Chains也成了一支另类摇滚乐队, 而非重金属乐队。乐队推出了一首单曲《Would?》,于1992年夏天收入了《Singles》电影原声带。

在1993年底,Alice In Chains展开了他们在欧洲的旅程。并在伦敦的录音室中录制了 "Jar of Flies" 这张EP。 于94年初发行。 这张EP,Alice In Chains尝试加入一些新乐器来改变风格, 如口琴、曼陀罗琴等乐器,给乐迷一个全新的感受, 也凸显出Alice In Chains的成长。它刚一推出便打上 榜首,创造了EP占领榜首的纪录。该EP证明了乐队对安静之声的喜好,而Cantrell也成了西雅图的吉他英雄。 Alice In Chairs除了专辑之外, 他们另外在电影 "Singles" 中献唱主题曲还有阿诺的大烂片 "Last Action Hero" Soundtrack中贡献了两首曲子 "What The Hell Have I"、和“A Little Bitter"。其实, Alice In Chains能如此吸引人,多半是靠Layne那沙哑的Vocal和无穷的创作力, 加上Jerry诡异的吉他风格, Bass手Michael、鼓手Saen适度的配合,词曲融入了喜乐、悲伤、 苦闷、失望….等情绪, 使得 Alice In Chains能够在众多的西雅图乐团中独树一格。

1994年晚些时候,Staley 作为Gacy Bunch——一支包括Pearl Jam乐队的Mike Mccready和Screaming Tree 乐队的Barrett Martin和John Baker Saunders的西雅图超级乐队的成员,参加了几场演出。该乐队后来更名Mad Season并于1995年初推出了专辑《Above》,在流行榜上升至第24位。同年,Alice In Chains 推出了一张同名专辑,打上了美国榜首。乐队又一次拒绝巡演,关于毒品与乐队解散的猜测再度弥漫。

1996 年,乐队进行了3年中的首次演出,为 MTV“不插电”节目表演,并在夏天发了该演出的现场专辑《Unplugged》。6月,乐队还为 Kiss 乐队的重组巡演头4场演出担任了开场嘉宾。 这些举动和 Cantrell 于1997年推出个人专辑一样,并不能消释关于Alice In Chains 之未来的种种猜疑。
推荐歌曲：Would?（点击下载）

Raito

76.Guitar Virtuoso（吉他鉴赏家）
        有才能，华丽的主席吉他乐手往往都是摇滚乐中最受珍爱的角色，但是这个现象延续到80年代后期吉他鉴赏家在主流摇滚中占统治地位。在80年代像Clapton, Jimmy Pages, Jeff Beck和Jimi Hendrix这样的吉他乐手因为他们很棒的吉他演奏才能已经造成了很严重的英雄崇拜。4个表演者都为70年代后期以Eddie Van Halen为代表的吉他鉴赏家的出现奠下了基础。作为一个狂热的Clapton的献身者，Van Halen刻苦的揣摩他的吉他技巧，开创了快速，技术上多元化的风格，它完全脱离了布鲁斯般抑郁的特点。已经有很少的吉他手很快在他之前，包括有相似风格的Steve Howe和Allan Holdsworth，但是缺离最初的摇滚形式远了很多。然而Eddie Van Halen是一个重型摇滚演奏者，他很快的带动起了大批的模仿者---这些模仿者大多不只是金属领域的，还有流行乐的。在80年代，这些浮华的吉他手支配着摇滚流行的主流舞台，很快完整的重型摇滚流派便显示于这些敏锐的吉他手身上。当然，每个金属或重型摇滚乐队，从Metallica到Whitesnake，他们都有一个主席吉他手，但是很快独奏吉他专辑变得流行起来。这些吉他鉴赏家---常常被吉他杂志称为‘撕碎机’---开始有了一群崇拜者，以Joe Satriani为例，他们也开始进攻主流音乐。在80年代的后期，吉他鉴赏家们统治主流的流行摇滚多达10多年之久，所以当它的地位一夜之间被Nirvana在1991年凭其粗糙摇滚挤进前十强而轰然倒塌也并非意料之外的事情。吉他鉴赏家虽然没有消失，但他们却是逐渐凋谢了，他们努力保持他们的唱片贯穿整个90年代，但是反应效果却相当的不好

具有该风格的乐队/艺人名单：

Yngwie Malmsteen

        1963年6月30日，在瑞典的stockholm，lars johann yngwie lannerback诞生了。这年的beatles刚在英国利物浦闯出一小点名声来，整整20年之后，当这个长大后满头棕发的婴儿踏上落杉矶机场的地面时，一段辉煌的音乐道路将正式铺开。

yngwie出生后不久，军官出身的父亲和具有艺术家气质的母亲离婚了。这个单亲家庭的成员里，yngwie是最小的。他的母亲rigmor，姐姐ann louise和哥哥bjorn都认为小时侯的yngwie（这个名字取自于他母亲的一个旧情人）是个野孩子，很不服管教，"他所做的一切都有一种野性在里面"。

音乐，尤其是吉他，起先并没有引起小yngwie的注意。早先他也试图学过一些钢琴和小号，但都有始无终，妈妈在他五岁生日时买给他的木吉他一直挂在墙上无人理会。一直到1970年9月18日那一天，情况才发生了根本性的变化。那天yngwie在电视上看到了关于吉他手jimi hendrix死讯的专题报道，他的心里仿佛有了某种触动。七岁的yngwie惊讶地看到hendrix如吸毒般陶醉地演奏，在音箱前用巨大的回授震撼着观众，最后将吉他付之一炬，这一切令让年轻的yngwie找到了自己的路。jimi hendrix去世的那天，就是吉他手yngwie诞生的日子。

yngwie最初的吉他是一把老mosrite琴，之后是一把便宜的stratocaster。yngwie通过练习deep purple这类乐队的歌曲来同时提高自己的音乐素养和吉他技巧，"深紫"的吉他手ritchie blackmore那种受古典音乐影响的演奏方式使他深受影响。而他姐姐对于古典音乐的喜好也给予yngwie来自大师们的启发：巴赫，维瓦尔第，贝多芬和莫扎特。就在yngwie开始尝试把这些古典音乐的结构和曲式融入自己的吉他演奏时，他那独特风格的雏形产生了。他每天几乎是一刻不休地勤奋练习，经常弹着弹着就一头歪在吉他上睡着了。

10岁那年，yngwie继承了母亲的姓氏，正式改名为yngwie malmsteen。这时的他由于过于专注于练琴，逃课成了家常便饭。而他在学校时候，则被看成是一个到处惹麻烦的家伙，因为他经常与那?quot;专门干傻事的家伙"打架。唯一出色的是他感兴趣的那两门功课，英语和艺术。他的母亲清楚地看到了儿子音乐上的天赋，所以非常开明的默许yngwie逃课呆在家里摆弄吉他和录音机。就这样，他的吉他演奏技法迅速地得到了提高。

如何在古典音乐的正常曲式和hendrix那种即兴演奏中找到一座联系的桥梁呢？19世纪俄小提琴家尼古拉·帕哥里尼似乎是一个答案。当yngwie在电视上看到一位俄国小提琴手演奏帕哥里尼的名曲24 caprices时，他开始明白如何把他对古典音乐的喜爱嫁接到舞台即兴演奏的魅力之上了。

15岁的时候，当yngwie把摩托车开到学校的主干道上时，学校显然已经不能再容忍这个张狂的家伙了，他只能收拾东西回家了。yngwie的第一份工作是在一家琴行做修理工，他的木工技巧在这里派上了用场。也就是在这里，他做成了第一个整体琴颈。这个琴颈的代价是一个17世纪的管风琴，他在琴颈上预留出音品的位置，然后把多余的地方挖掉，这样剩下的突起就成了品位。他把这东西装到一把旧琴上试了试，效果令他如此满意，以至于他把自己最心爱的吉他也拆了，换上了这个整体琴颈。yngwie发现最后的效果应该说是比普通吉他稍微难弹一些，但对琴弦的控制能力却得到了相当的提高。于是，整体琴颈成了日后yngwie设备的标准配置。

yngwie在当地组建了一些乐队，这些乐队的风格都是围绕他的重型吉他展开的，这在当时处处糜烂着以abba为代表的流行音乐的瑞典，真是对听众的耳朵和耐心的巨大考验。18岁的yngwie由于在智商检测中拿了高分而被军队征召入伍，也许只有yngwie才做得出来--他拿着枪冲到征募处，叫嚷着与其参军，不如去死的话。当征募官弄清楚他并不是开玩笑之后，就把他放走了。yngwie就这样捍卫了弹吉他的权利。 yngwie和几个朋友曾经为瑞典的cbs分唱片公司录制过三首小样，但是没有能够得以发行。失望的yngwie知道瑞典不是实现他音乐理想的地方，决定在国外进行发展，他开始往国外的唱片公司和乐队邮寄小样。其中一盘小样幸运地落到了shrapnel唱片公司的创始人，吉他星探mike varney手里，他对这位瑞典年轻吉他手的印象出奇的好。于是他邀请yngwie到落杉矶来参加shrapnel公司的新乐队steeler，这就是yngwie历史的真正开端。

以ron keel为核心的steeler首张专辑是一张典型的重金属专辑，其中yngwie在hot on your heels这首歌里留下了一段极其精彩的前奏solo。当这张专辑开始被乐迷看好时，yngwie已经来到了alcatrazz，一支由主唱graham bonnett组建的rainbow风格的乐队。yngwie在alcatrazz的表现应该说是很好的，由于乐队其他成员都是相当有才华的乐手，所以yngwie在其中并不显得突出，多数时候他老老实实的做着自己的本分工作，只有在少数几首歌，例如kree nakoorie，jet to jet和hiroshima中，才有他令人惊讶的solo表现。这对饥渴的yngwie来说显然是远远不够的，看来唯一的办法就是全力发展个人道路了。

在录制了两张专辑，no parole from rock'n'roll和live sentence之后，yngwie离开了alcatrazz。 yngwie的首张个人专辑，rising force（上升的力量）一举成功，在美国专辑排行榜上取得了第60位的好成绩，这对于一张以吉他为主，而且没有在电台上进行任何商业宣传的专辑是令人振奋的。这张专辑甚至还为yngwie赢得了格拉美最佳摇滚演奏奖的提名，接下来的一系列荣誉令人应接不暇：数本杂志的读者投票评选他为最有才华的新人，年度最佳摇滚吉他手，年度最佳摇滚专辑......
不少音乐家和乐队的首张专辑是其音乐生涯中最好的，yngwie也是其中之一，虽然yngwie的风格在这张专辑中的音乐还有待完善，但专辑中的那种激情和饥渴却是以后的专辑所无法比拟的。这张现在被誉为neo-classical（新古典）摇滚圣经的专辑无疑是这类音乐中的第一张也是真正最好的一张专辑。 yngwie新古浞绺竦男?髟谝衾稚洗锏搅诵碌母叨龋??蟮牧秸抛玺rilogy（三部曲）和marching out（推进）无论在歌词或音乐上都显得比rising force更为娴熟。这时候，yngwie独特的吉他技法和作曲能力已经在摇滚界产生了巨大的影响，不少乐手开始尝试这种新古典风格。其中有不少yngwie的模仿者和yngwie第二，yngwie第三等试图照搬他的技法，而并不是从那种独特的音乐理念上去把握新古典风格。由于缺乏yngwie那种音乐上的悟性，这些克隆们听上去总是有点滑稽和做作，这给新古典摇滚运动投下了消极的阴影。

不幸的事情发生在1987年6月22日，就在他24岁生日的前几天，yngwie驾驶的美洲虎撞到了树上，他的头撞到了方向盘上，把方向盘撞坏了，而他的头颅内出血形成了一个压迫右手神经的血块。在昏迷了近一周之后，yngwie醒转了过来，发现拿拨片的那只手完全失能。音乐道路是否就这样结束了呢？怀着深深的忧虑，yngwie开始了漫长的理疗，理疗过程中，yngwie的右手神经逐渐开始恢复功能。就在他的伤势完全康复后不久，又一个噩耗传来，他生命中给他最大力量和启发的那个人，母亲rigmor在瑞典死于癌症。最为可恨的是，yngwie的一个经纪人在这时落井下石，卷走了yngwie所有的财物，只给他留下了厚厚一叠的医疗帐单--这一切如果发生在普通人身上，恐怕是致命的打击。而yngwie却没有放弃，他很快把自己的精神从悲伤和痛苦中再次转移到音乐上来，只有这样才能挽救自己。

odyssey（奥德赛）是yngwie复出后的第一张专辑，他本人对这张专辑并不很满意，但却为他带来了更为广泛的听众群和主流市场。一首单曲及其音乐电影heaven tonight成为yngwie把风格转向适于滚动播放的第一次尝试，它也推动整张专辑在美国卖到了将近50万张的成绩。当然，这一切也要归功于来自原rainbow乐队的主唱joe lynn，在他的支持下，一次成功的odyssey巡演让yngwie的听众范围有了新的扩展，而不再限于那些狂热的吉他爱好者了。1989年2月间，巡演在前苏联的土地上场场爆满，莫斯科和列宁格勒的几场尤为成功（yngwie之后半年，才有bon jovi等乐队首次到苏联演出）。在列宁格勒演出的最后一场被录制成现场录象带发行，取名为trial by fire - live in leningrad（火的考验－－列宁格勒现场）。

巡演之后，这支被人称为rising force的乐队终于解散了，乐队成员各奔东西，yngwie不得不开始寻找新的合作伙伴。

迈阿密的新乐队 yngwie来到迈阿密发展他的新乐队，他很快招募了一支全部由瑞典人组成的乐队。主唱的位置由前john norum乐队的主唱goran edman担任，他高亢的嗓音正好与yngwie的古典旋律相吻合。其他的成员都是瑞典的不知名乐手，不过他们后来被证明是富有音乐才华的：贝司手兼弦乐师svante henryson，键盘手mats olausson，鼓手michael von knorring。这套全新阵容的第一张专辑eclipse（蚀）录制于迈阿密的criteria录音室，这张专辑中，yngwie在没有牺牲其古典音乐风格的情况下同样做出了易于接受的流行化音乐。

由于polygram唱片公司的促销工作不得力，这张专辑在美国卖的并不好，但是在日本和欧洲，eclipse却成了金唱片和白金唱片。yngwie终于放下心来，把解散rising force后一直隐约浮在他脑海中的担忧抛到了一边。 出于对polygram唱片公司的不满，他决定离开这个不能重视他的地方。就象yngwie自己常说的那样，他的生活就象"火与冰，要么是真的好，要么是真的坏，没有中庸之道。"一旦来自唱片公司的消极影响结束后，一切都显得那么充满希望。新的经纪人nigel thomas为yngwie努力寻找着新的婆家，直到1991年3月，yngwie和elektra唱片公司签约。

yngwie在elektra公司的首张专辑fire and ice（火与冰）中消除了前几张专辑中过于商业化的元素，重新回到了他最擅长的古典曲式。整张专辑就象它的封面一样，燃烧着yngwie火一般的热情。专辑的曲风受巴洛克风格的影响很大，充满了复杂的编排和精巧的装饰，而且yngwie终于能够在这张专辑里完成他多年来的心愿：录制弦乐作品。在no mercy这首歌里，yngwie将巴赫ochestral suite no.2中的一段badinerie重新改编后录了进去，效果相当不错。fire & ice在日本一上榜就直接窜到了第一位，发售的当天就卖出了十万张以上，专辑在欧洲得到了金唱片，在亚洲得到了白金唱片。

yngwie的生活真的就象火与冰，就在他回到迈阿密为新专辑做准备工作时，一系列不幸再次降临到他头上。1992年8月，安德鲁台风席卷整个迈阿密；1993年1月，与yngwie合作四年的经纪人nigel thomas死于心脏病；1993年3月，elektra公司决定不再和yngwie续约；同年7月，yngwie在一次意外事故中摔折了右臂；而在8月，yngwie被警方逮捕，造成了国际性的新闻，最后证明是警方认错了人。

1993年9月，所有对抗yngwie的力量都疲软了，10月间，当他的手臂完全康复后，yngwie和日本的pony canyon唱片公司签了约。新的乐队阵容是主唱michael vescera（前loudness乐队），鼓手mike terrana（前tony mcalpine乐队），键盘手mats olausson，贝司手由yngwie自己担任（来自落杉矶的barry sparks在以后的巡演中将会出任贝司工作）。

1994年2月3日，为了迎接即将进行的世界巡演，乐队正式开始排练。新专辑the seventh sign（第七印记）于1994年2月8日在日本发行。这张专辑又回到了yngwie早期那种富有攻击性的风格，比前几张专辑都来的重，和早期的marching out有相似之处。the seventh sign很快登上了日本国际排行榜的首位，并且在仅在日本就卖出了三白金的销量。cmc国际唱片公司买下了专辑在欧洲和美国发行的版权，在cmc的积极推动下，世界各地的yngwie歌迷都拿到了这张专辑，虽然在美国yngwie仍然无法取得好的销量，但在欧洲和亚洲，the seventh sign连带着yngwie以前的专辑都销售一空。

1994年9月和10月，pony canyon公司相继发行了两张细碟，power and glory（权力与荣耀）（主题曲是yngwie为日本柔道冠军takada所作）和i can't wait（迫不及待）（包括两首未发行曲目和几首在东京budokan剧院录制的现场版曲目）。在budokan的现场演出还被录制成日文版的录象带发行，cmc将这盘录象带在全世界进行了推广。这期间，yngwie一直在世界各地巡演，直到1994年11月，乐队才回到迈阿密的家中，奔波大半年的乐队真的需要休息一下了。

1994年12月，yngwie自己的录音室在迈阿密开始着手建设，复合地板，录音设备，控制设备，一切有条不紊地进行着。同时，yngwie的新专辑magnum opus（巨著）也开始了准备工作。由于yngwie和经纪人一致认为cmc在唱片发行机制上有问题，他们决定脱离与cmc的关系，在1995年6月，当magnum opus的母带送往日本的同时，yngwie和经纪人开始寻找新的欧洲和美国代理商。

magnum opus巡演开始于1995年9月的日本，完成日本17个城市的演出后，乐队又到英国和欧洲进行了为期两个月的巡演。中途出了一点小麻烦，主唱michael vescera因为感冒发展成支气管炎，落掉了几场演出。不过演出仍然照常进行，由yngwie自己来担任主唱，不过演出计划中的一些歌曲由于音高超过了yngwie嗓子的范围而被取消了。michael病好后跟到德国重新加入了乐队，正好赶上在当地举行的一个音乐节，音乐节上还有另外四支乐队，其中包括传奇性的金属战士saxon。岁末，yngwie和乐队结束巡演，回到美国度假。

yngwie的308录音室在新的一年开始的时候派上了大用场。yngwie邀来了一些老朋友，包括joe lynn turner，jeff scott soto，david rosenthal，marcel jacob和mark boals来参与新专辑的录制工作。长久以来，yngwie的心里一直渴望着能够录制一张翻唱专辑，向那些影响了他的吉他演奏和作曲方式的人致敬，包括deep purple，rainbow，u.k.，kansas，scorpions，rush和jimi hendrix。在老友johansson兄弟的鼓和键盘的支持下，inspiration（启发）专辑开始成型。4月中旬，专辑混音完成，封面美工也已敲定，这是由日本艺术家asari yoda设计的，他将专辑中被翻唱乐队的某种元素合成到一张画中，从中我们可以隐约分辨出这些乐队的名字或图片。

专辑inspiration发行后，yngwie又开始筹划新的巡演。这次巡演的乐队阵容可以说是最为强大的了，它包括了live in leningrad专辑中的贝司手barry bunaway，trilogy专辑中的主唱mark boals，长期合作伙伴，键盘手mats olausson和一位不同寻常的鼓手tommy aldridge（曾加入过ozzy osbourne，whitesnake，pat travers band等乐队）。巡演的第一站选在了南美，巴西和阿根廷的乐迷让yngwie的演出场场爆满。接着乐队又到了美国，日本和欧洲，在grunge席卷全球的同时，yngwie的演出依然保持了大量的观众，这证明，速度、力量和旋律合一的硬式摇滚/重金属并没有死亡，它仍然保持着顽强的生命力。

96年的巡演一直延续到年底，这次的巡演中yngwie弹坏了12把吉他。观众热烈的反映让yngwie再次充满信心地投入录音棚。这次的专辑将会非常特殊。 数月的辛勤工作之后，在迈阿密的308录音室，yngwie终于写好了他的第一部古典音乐作品，concerto suite for electric guitar and orchestra in eb minor, op.1（电吉他与弦乐，降e小调协奏曲，第一部）。

1997年1月，yngwie来到布拉格开始正式的录音工作。管弦乐队是刚刚度过百岁生日的捷克爱乐乐团。经过三天的录制工作，在亚特兰大交响乐团指挥yoel levi的配合下，yngwie多年来的梦想终于实现了。 由于某些原因，焦急的歌迷要等到1998年才能听到这张非同寻常的专辑，而这点等待也算不了什么--不少歌迷自打1984年yngwie首张专辑发表的时候就一直在等待了。

不等庆贺弦乐专辑的发表，yngwie又匆匆回到迈阿密开展预定在98年发表专辑facing the animal（面对动物）的录制工作。这张新专辑的鼓手是由资深的cozy powell担任的。这张带有黑色情绪和沉重节奏的专辑无论在评论家眼中还是在乐迷眼中都是一张非常出色的专辑，它被认为是yngwie近十年来最强大的作品。在yngwie的欧美发行代理商mercury唱片公司的大力宣传下，yngwie终于在美国受到了相当的关注，关于这张专辑的采访和评论在欧美各类杂志中层出不穷

98年四月的yngwie夫妇实在没有空去担当父母的新角色，因为他们正一道在巡演的路途上奔波。演出并没有因为小antonio的诞生而耽误，所以直到出生三个星期后，这个婴儿才得到他的身份证。四月的yngwie就象所有的父亲一样，始终保持着高昂的情绪，无论在飞机，火车或是汽车里，他总是不停地和大家开着各种玩笑。

当yngwie庆祝儿子的诞生时，也不得不面对一个悲剧性的损失，这也是整个摇滚音乐界的损失：在英国的一场可怕的车祸中，cozy powell被无情地夺去了生命。震动中的yngwie决定继续facing the animal的巡演计划，他又招募了新的鼓手jonas ostman加入他的巡演队伍。乐队到日本，南美和欧洲都进行了演出，在巴西的一场成功的演出被录制成现场专辑予以发行，名字很简单，yngwie malmsteen live!（现场） 对于北美的歌迷来说则是很不幸的，因为得不到赞助商和唱片公司的支持，yngwie在北美的绝大多数演出计划都被迫取消了。 巡演结束后，yngwie回到了迈阿密的家中，开始去适应一个父亲的角色。父亲的角色使yngwie再次充满了挑战性，他的热情和野心开始恢复到十五年前的水平。

1999年发行的新专辑alchemy（炼金术）几乎又回到了rising force时的那种硬朗的风格，而且声音也比上一张facing the animal更为欧洲化一些。这种根源的回归使yngwie在乐评和乐迷的心目中地位大增，不少久违的歌迷又重新投向了yngwie的音乐。在现在美国rap metal，hardcore盛行的时候，yngwie以最为直接的重金属带给我们一股清新的风，可以说alchemy是美国出产的欧洲音乐，这样的音乐总是能让我们兴奋不已。 yngwie malmsteen在其20年的音乐路程中经历了各种各样的大喜大悲，作为出道之作的rising force无疑已成为不朽的作品。虽然这20年间也发表了不少音乐上并不特色的专辑，但他的最新作品却又让我们看到了希望。让我们期待yngwie在新世纪继续给我们带来真正的重金属。
推荐歌曲：Devil In Disguise （点击下载）

Raito

77.Hair Metal（微金属）  
        微金属是一个用以讽刺的术语，用于对那些在80年代后期熟练的，以流行为起源的重金属和重型摇滚乐队。这些乐队创造了喧闹但是安全的舞台效果，也只有他们有更多有特色栩栩如生的视觉效果，因为他们存在与早期MTV时代。穿着浮华的服装，画着浓妆，很夸张被装饰过的发型，这些乐队有比他们音乐更与众不同，更吸引人的外表，尽管在90年代早期他们的装容和嗓音都遭到了诅骂。在Nirvana1991年把车库和另类音乐带入顶端之后，为金属乐队很快就死亡了，失去了他们所有的流行支持。一些还尝试着改变他们的嗓音，当另一些还用他们标志性的嗓音继续作无益处的努力抗争时。尽管一些乐队在90年代中期幸存下来了，他们已经采用比80年代更猛烈的声音，但是他们对流行痴迷的喜好还有标志性的音调却并未在作品中消退。

具有该风格的乐队/艺人名单：

Cinderella

        Cinderella 是由费城两位经验丰富的酒吧乐手Tom Keifer 以及 Eric Brittingham 发起成立的。吉他手 Jeff Lebar 因为与他们在同一个酒吧演出，也就自然加入到急需一位吉他手的 Cinderella 乐队中来。他们选用的乐队名Cinderella（灰姑娘）被认为缺少重金属气质，但这正体现了乐队华丽、雌性的风格和打扮。一次偶然的机会，Bon Jovi 乐队的主唱 Jon Bon Jovi 在酒吧里认识了Cinderella，这位歌星事先预感了他们的成功，他向自己的唱片公司 Mercury 强烈推荐，次年 Cinderella 就和 Mercury 公司签约。在增加了鼓手 Fred Coury 后，1986年6月 Cinderella 发表了他们的第一张 Glam Metal 风格的专辑《Night Songs》，专辑销售出了200万张。Cinderella 一夜之间从一个 Club Band 变成 Rock Star。

1988年，乐队推出了第二张专辑《Long Cold Winter》，乐队吸取了大量布鲁斯音乐的精髓，并把它加入到他们所擅长的硬摇滚中去，这种音乐风格正好适合 Keifer 的嗓音，乐队受到了一系列的好评，专辑的销量达到600万张，在此以前， Cinderella 一直是为 Bon Jovi, AC/DC, David Lee Roth, Judas Priest 这些的巨星担任暖场演出，现在，他们可以自己独挡一面了。专辑《Long Cold Winter》之后是一系列的巡回演出，1987年 Cinderella 乐队与 Bon Jovi , David Lee Roth , Judas Priest 以及 AC/DC 等重金属乐队参加了据称有十万人到场的 Castle Donnington festival 音乐节。

不过乐队的巅峰之作当属在1990年推出的第三张专辑《Heartbreak Station》，每个吹毛求疵的乐评都不得不对它停止了批评，哀怨的布鲁斯与激烈的硬摇滚聚在一起凑成了一锅美味的大餐，加上吹奏乐器的大量使用，弦乐部分由 Led Zeppelin 乐队的元老 John Paul Jones 安排，Cinderella 已成为一支非常优秀的摇滚乐队。

1993年，Cinderella 的事业遭到几个严重的打击，首先是主唱 Tom Keifer 患上了声带结节并且日趋严重，精细的手术和禁声的治疗是非常必要的，否则将严重影响歌者的音质（其实你只要听过他的演唱，就会明白他的嗓子为什么会坏了）；然后 Fred Coury 离开了 Cinderella 加入了 Arcade 乐队，Fred Coury 的位置由 Ray Brinker 取代；但更不幸的是 Tom Keifer 的母亲去世，可以想象这对 Tom Keifer 的打击有多大。直到1994年，Cinderell a才出版了第四张专辑《Still Climbing》，然而此时的乐坛已是非主流当道，Cinderella 所擅长的 Pop Metal 已是强弩之末，Cinderella 的复出并未引起人们太大的兴趣，而且这张专辑也不如上张专辑出色，乐队惯有的布鲁斯风格也大大减少了，Mercury 公司并没有对这张专辑进行必要的宣传，《Still Climbing》没有得到预期的成功，销量远未达到白金数字（100万张），成了80年代重金属衰落的标志

1995年，Cinderella 匆匆结束了一次短暂的巡演便在人们的猜疑中解散了，不是乐队成员之间的矛盾或是不公的命运将他瓦解，而是唱片公司人为地因素将他掷入低谷，乐队各成员开始自己独立的活动。

1997年，80年代金属热潮在次席卷全美，在唱片公司热心支持下 Cinderella 推出了一张名为《Once Upon A...》的精选专辑，里面收录两首新歌：“War Stories” 和翻唱 Janis Joplin 的 “Move Over ”。

随着重金属音乐开始复苏，Cinderella 又开始活跃起来，乐队成员又重新聚在了一起。1998年 Cinderella 展开名为 "Unfinished Business" 的巡回演出，收到了很好的效果；2000年夏季，Cinderella 与 Poison, Slaughter 和 Dokken 等团体共同举行巡演，场面依然火爆，看来，Cinderella 的第二个春天又来到了。

目前 Cinderella 正与词曲作者 Desmond Child（他曾与Bon Jovi, Kiss等团体共同创作了许多热门歌曲）合作，新专辑《Down Street》将在2001年推出。
推荐歌曲：Coming home（点击下载）

Raito

78.Hard Rock（硬摇滚）
        硬核是一个常常被用于形容任何一种喧吵的，有侵略性的吉他摇滚的词语，要不是这些用途，这个定义是更精确的。确切点来说，硬核的确是高声喧吵的，带有侵略性的吉他摇滚，但是它并不是很重金属一样重，它受朋克的影响很少（尽管他帮助朋克产生了灵感）。硬核表演通常是很大规模的，露天大型演唱会上即兴重复的吉他演奏，赞美诗的合唱，重踏夸张的基调强节奏；它的目的通常是瞄准商业价值的，它几乎永远都是渗透着男子气概的。看某些些乐队，可能很难分辨出硬核和重金属的区别，但是从Black Sabbath出现后两者基本的差别就很明显的存在了，金属倾向更黑暗和更富威胁成分，而硬核（大部分情况）还是保留着华丽的，庞大的派对音乐。加之，金属的重复段常常以独奏的形式出现，而硬核重复段则是在他们吸引人的特点上突出和音的级数，制造出放纵的气氛，更为宽松的特点有益于他们大踏步的前进。像重金属一样，硬核在如Cream, Jimi Hendrix和the Jeff Beck Group这些先驱的带领下于60年代中期蓝调摇滚迷幻的十字路口处和爆发。蓝调摇滚和迷幻都在探究电子扩大的限度，蓝调摇滚推动了吉他重复段的中心舞台，它使用一些蓝调节拍以外的旋转并且用极大的力量代替了它。硬核确实在70年代早期找到了自己的特点，通过the Rolling Stones, Faces粗暴，疯狂的摇滚，Led Zeppelin blues-drenched的力量和粗糙的音乐安排，Deep Purple前迷幻的不断咆哮，和the Who高声，巨大喧吵的和音，为很多模仿者提供了模式。而后的十年中，AC/DC和Aerosmith倾斜，stripped-down的重复段，Alice Cooper和Kiss易记的旋律和戏剧化的效果，和Van Halen快速演奏的特点树立了新的趋势，虽然对于硬核来说基本的音乐形式仍是一样的。舞台摇滚同样成为了一种支配力量，几乎脱离了所有蓝调的影响，夸张地集中了独奏作为它的标志。在80年代，硬核以平滑的流行金属取得了统治地位，尽管Gun N Roses, the Black Crowes和一些其他的乐队仍表演坚韧和更传统的另类。旧式硬核在前独立摇滚年代逐渐成为被人遗忘的东西；在车库后，很多吉他乐队不仅采用自觉的严肃态度，还拒绝写first-pumping, arena-ready choruses这样的怂恿。这样，九十年代确实产生了少量的反对呼声，像Oasis, Urge Overkill和Pearl Jam。

具有该风格的乐队/艺人名单：

Alice Cooper  

        起初，有一支名为Alice Cooper的乐队，由一个叫Vincent Damon Furnier的主唱领导。在这个主唱的一手策划下，乐队在开发重金属的戏剧性和暴力色彩方面领先一步，他们把音乐搞成了恐怖电影和杂耍，他们在舞台表演方面的吓人玩艺包括：电椅、断头台、鲜血(假的)、大蟒蛇和Furnier阴森的扮相。

当然事实不仅如此。他们在音乐上也有相当的成就，只是噱头太多影响了人们的注意力。取自六十年代吉他流行乐生猛简单的Riff和旋律表现了摇滚乐最基本但又最迷人的地方，甚至在乐队探索迷幻音乐和艺术摇滚时也是一样。

在原来的乐队解散后，Furnier开始以Alice Cooper为名进行独立发展，此时他的音乐不再像以前那样充满夸张活跃，而是转化成了直来直去的重金属。不过他在舞台表演中保留了那些令他获得“休克摇滚之王”称号的小道具。

Furnier的第一支乐队称作the Earwigs后来在1965年改名the Spiders，之后又用过Nazz的名字。The Spiders和the Nazz都曾在当地发行过小有一名的单曲。1968年他发现已经有一支叫作Nazz的乐队后，将队名改为Alice Cooper。关于这个名字，据说来源于Furnier在一次占卜中获得的启发，在那次占卜中他被告知他是17世纪一个同名女巫的转世化身。乐队包括主唱Furnier(后来他自称Alice Cooper)、吉他手Mike Bruce和Glen Buxton贝司手Dennis Dunaway和鼓手Neal Smith。1968年乐队前往加州并遇见了Frank Zappa的经纪人Shep Gordon，他将Alice Cooper收归他的新公司Straight Records。

Alice Cooper1969年发行了他们的处女作《Pretties for You》，1970年初又发行了《Easy Action》但均石沉大海，乐队在洛杉矶看不到前途，于是来到Furnier的家乡底特律。乐队将他们古怪的舞台风格进行了精炼，1970末乐队签约于华纳唱片，在制作人Bob Ezrin的协助下，乐队在第三张专辑《Love It to Death》中发展了他们经典的重金属风格。这是张金唱片，出现了“Eighteen”这样既能反映青少年反叛情绪又可以打入排行榜的佳作。成功也使乐队可以将他们的现场搞得效果更专业，这又使他们的演唱会成为美国最受欢迎的演出之一。1972的《School's Out》是Alice Cooper在商业上的突破之作，名列专辑榜NO.2，同名单曲进入美国单曲榜Top10名列英国单曲榜首位，销量达百万。而紧随其后的《Billion Dollar Babies》更是火得不得了，在英美两地均居榜首。1973年，在发行了专辑《Muscle of Love》后，Furnier割袖绝情地将乐队其他全部解雇，自己占有了Alice Cooper这个名字，而其他成员则以Billion Dollar Babies为名发行了一张不成功的专辑。

1974年秋，Alice Cooper的精选《Greatest Hits》打入Top10。为了他的首张个人专辑《Welcome to My Nightmare》，Cooper雇用了Lou Reed的伴奏乐队为自己工作。这张专辑发行于1975年春，保持了一贯的风格和商业成功。在又发行了一张金唱片后Cooper的事业开始走下坡路，这里有风格改变的原因，也有Cooper个人生活恶习的原因。1978年，Cooper康复后创作了专辑《From the Inside》，并且在歌中与Elton John的歌词作者Bernie Taupin一起描绘了他的治疗过程。八十年代初，Cooper仍不断发行专辑并进行巡演，但影响力已大不如前，不过在八十年代后几年，由于他在恐怖电影中的表现和一些流行金属乐队对他公开表示敬意，他的好日子又来了。在金曲机器Desmond Child和一些客座大牌明星的帮助下，1989年的专辑《Trash》成了一张白金唱片，同时令Cooper重回Top10和聚光灯下。九十年代，Cooper仍不时出演一些电影也演出和出专辑，但在音乐上已经失去了影响力。
推荐歌曲：Under My Wheels Alice （点击下载）

Raito

79.Hardcore Punk（硬核朋克）
        硬核朋克是朋克摇滚里最极端的一类音乐。出现于80年代初，音乐速度极快，旋律简单，并且录制质量水平不高，象出自地下的录音室。大多数乐队的音乐非常相近，但也有一些与众不同的乐队。他们创作音乐的速度很快，风格也较偏离硬核。硬核朋克最初产生于美国，主要集中在落衫机和纽约，但也有少数分散于美国其它地区。硬核一直发展于90年代，并没有侵占主流，尽管有一些乐队受到硬核的影响，包括Nirvana 和Green Day-他们成为了当时主要的摇滚巨星，及早期硬核朋克乐手象Bob Mould, Henry Rollins, Mike Watt, Ian McKaye, 及 Dinosaur Jr.s J Mascis 成为了另类偶像。  

具有该风格的乐队/艺人名单：

A Fire Inside

        故事的开始并没有什么传奇性或者惊人之处，那是20世纪90年代初期（1991）美国加利福利亚州Ukiah的四个高中小子戴维·哈瓦克（Davey Havok）、亚当·卡森（Adam Carson）、维克（Vick）和马卡斯·史托夫里斯（Markus Stopholese）在他们家乡小镇上为了打发课余那些无聊的时光而在车库里弄出些噪音来的结果，标准也是够噪够狠就行。那时候他们的效仿对象就是诸如“黑旗”（Black Flag）、“一群死雷子”（Sick Of It All）等硬核朋克乐队，而且给自己起了个非常标准的名字：A Fire Inside，然后乐队就取了三个词的词头来表示队名，即AFI。A Fire Inside，内部火焰，他们就是把他们最初的“内部火焰”燃烧到了他们的乐队中去，压根也没想过什么成名成星，或许连他们自己也没有想到的是，这恰恰是燎原星火的第一点火星。  

哥儿几个也照样分了工，主唱是哈瓦克、吉他手是史托夫里斯、贝斯手是维克，鼓手则落在了亚当·卡森身上。然后乐队的历程就和大多数朋克乐队差不多，技术平平但也搞了几场小演出，在小镇上也算有点小名气。不久，维克被吉奥夫·克莱斯格（Geoff Kresge）顶替。本来平时的课余时间就不少，哥儿几个死磕了差不多一年时间，也算是练出点技术，歌也有了那么几首像点样子的（当然现在听来是十分不成熟的），就和当时的同乡乐队“脆弱变化”（Loose Change）一起发行了一张名为《落后于时代》（Behind the Times）的7寸EP唱片。  

青春总是过得飞快，随着他们高中毕业升入不同的大学，克莱斯格也暂时搬到了新泽西并参加了当地的“77颗空弹”（Blanks 77）乐队，AFI似乎也和中国的大多数高中生乐队一样“寿终正寝”了。然而要真是那样的话今天还怎么看得到AFI？上大学头一年的暑假时，乐队做了一个在他们历史上的“标志性演出”：他们也正儿八经地搞了个重组演出，然而出乎意料的是，引起的反应非常热烈积极。这让他们看到了希望，于是乐队成员决定“弃学从艺”，正式退学做专职乐队。说来已经是1995年左右了，乐队从一帮懵懂的学生乐队已经正式进入到专职乐队（当然专业性还是差点）的行列，车库里的时光也没有白白打发，他们就是从那里面死磕出技术和特点来的。他们广泛地吸收学习了前辈们如“错配”（The Misfits）、“但泽”（Danzig）甚至如“仁慈姐妹”（Sister of Mercy）和“小瘦狗”（Skinny Puppy）等的元素，糅合起来形成他们自己的特点。乐队当然也没闲着，出单曲是个不错的扩大知名度的方法，在和“后裔”（The Offspring）乐队主唱德克斯特·郝伦（Dexter Holland)创办的厂牌“硝基”（Nitro）签约前，他们已经发行了数首单曲。在此前，乐队也并没有“原地踏步”，而是走上了和当年“黑旗”一样的道路，自1995年就开始全美巡演，无数次穿越北美大陆，包括美国和加拿大。这后来甚至成为乐队的一项传统，除了欧洲，在1998年的时候还自费去了趟日本。“巡演对我们来说一直就是最重要的事，”鼓手亚当·卡森说道，“我们正是通过不断的巡演来获得我们的歌迷的”。“我从19岁开始就巡演了，”主唱哈瓦克对此说道，“我们总有这样的想法：如果我们在某个地方首次演出只有两个人看，那么我们会再次回到那个地方，直到来看我们的歌迷增加到10个，30个，然后上百、上千。我们会坚持回到那个地方演出直到人们不得不注意我们”。有这样的坚韧态度，更多乐迷群体的认可也是指日可待的了。  

1996年时，“硝基”唱片公司为乐队发行了首张专辑《为你自豪》（Very Proud of Ya）。随后（1997）乐队发行了两张LP《Answer That & Stay Fashionable Wingnut》与《闭上你的嘴，睁开你的眼》（Shut Your Mouth & Open Your Eyes）。同时，乐队成员也有所变动：在录制《闭上你的嘴睁开你的眼》时，贝斯手克莱斯格离队，顶替他的是在乐队巡演中担任临时乐手的哈特（Hunter，前The Force乐队成员），他加入后不久（1998）即参与录制并发行了一张EP唱片《内部火焰》（A Fire Inside）；吉他手史托夫里斯随后很快也离开了，接替他的是前“赎罪87次”（Redemption 87）乐队吉他手贾德·普杰特（Jade Puget），而这发生在乐队录制历史上首张堪称经典的第四张专辑《日落下的黑帆》（Black Sails in the Sunset）的时候。所以可以说，普杰特的到来恰似及时雨，大大增强了乐队的“战斗力”。他加入乐队后的任务并不轻松，不仅要弹好琴，还要负责歌曲的旋律创作。因为他自乐队成立初期就是乐队的外围乐手之一，还参与录制了一张和别的乐队一起做的合辑，没有比他更能理解和发挥乐队究竟需要什么样的旋律了。所以后来他能成为乐队的吉他手是顺理成章的事，可以说他是能配合哈瓦克那沉思的幽暗的歌词而写出好旋律的最佳人选。  
1999年，《日落下的黑帆》（Black Sails in the Sunset）发表，这是乐队历史上首张堪称经典的专辑，无论是乐评还是乐队自身都意识到这是一张“化蝶”的唱片，从《闭上你的嘴睁开你的眼》到这张唱片的变化是明显的，从它开始，乐队找到了以后的发展方向，而阵容也稳定下来并直到现在。从此，乐队踏入了专业乐队的行列并保持了旺盛的创造力，在普杰特到来后没多久即参与录制名为《所有圣徒E.P.》（All Hallows E.P.）的四首歌的单曲唱片。其中包含了翻唱了“但泽”原始版本的《全都不朽》（Total Immortal），这首歌后来被“后裔”乐队翻唱并被选为由金·凯利主演的电影《我，本我和艾琳》（Me, Myself & Irene）的插曲之一，在全美有很高的电台点播率。作为回报，乐队被邀请参加了名为“现代摇滚”（Modern Rock）的全美巡演。  

一年后，来自乐队第五张唱片《溺水艺术》（The Art of Drowning）的歌曲《凤凰城岁月》（Days Of The Phoenix）在电台的高点播率让乐队站到了台前，担纲“主演”而不是依然为别人暖场的小乐队。从这张专辑开始，乐队表现出他们不同于其他任何乐队的特质——一种冰冷的旋律和暴烈并深沉的幽暗交相撞击出的声音。正是这种包含了朋克和硬核元素的音乐，使得乐队既能同时从这两种音乐中抽身而出不被贴上其中之一的标签，又能获得不仅仅是处于大量亚文化群中的青少年，还吸引了无数地下景观中那些极端的头脑——歌特迷和金属迷都能从中找到他们想要的。“如果你是在玩一种别人都没玩过的音乐，那么你就是在冒险，你在挑战着人们原有的听觉习惯，打破着他们的思维习惯。幸运的是，我们有很多只关心我们音乐、欣赏我们的本色的人。所以，我们从不同的人群中获得歌迷，包括运动员、神经质的少年、大学生、朋克小子、硬核分子、金属狂徒等等”，主唱哈瓦克为此颇感到自豪。  

在2000年末的时候为宣传《溺水艺术》专辑，AFI和朋克的传奇性乐队“腐臭”（Rancid）一起巡演，成为乐队历史上最激动人心的巡演之一。“穿过我们的悲痛，我们是一体的！”，当乐队上台时台下乐迷狂呼着，在那里乐队和观众间的能量互动仿如被点燃的风暴，这让乐队主唱哈瓦克陷入深深的迷狂，他非常享受这种状态。而之前，乐队已经和诸如“后裔”、“腐臭”（Rancid）、“但泽”、“一群死雷子”等乐队一起巡演过。从这些名单上可以看出乐队身上有相当深的硬核、朋克烙印，而乐队的低调作风和总是黑暗的装束又让人们看到他们身上的某些“歌特”气息，这也是乐队从“错配”、“但泽”等具有歌特气息的朋克、硬核身上承继而来的（当然像对“仁慈姐妹”的学习也是其中的一个因素）。但是哈瓦克数次否认了他们是一支单纯的硬核朋克乐队，《滚石》杂志最近对他们的采访中以这样的句子作为开篇：“如果你叫他（哈瓦克）硬核或者朋克，他会感到厌烦；而如果你叫他‘歌特’则是对他的冒犯了。”看来乐队是不想让任何风格上的名词来限制他们的发展。而这种称谓事实上也在不同程度上对乐队造成了某种伤害，对那些刚开始接触AFI乐队的歌迷来讲，更是一种误导。而对一些加在他们身上的“硬核朋克的复兴者”的高调说法，乐队并没有盲目地往自己身上套，甚至哈瓦克在一次采访中直言不讳地拒绝了这个说法，“如果说我们是‘硬核朋克的复兴者’，我并不想扛这个大旗，因为这不准确。我们不是一支纯粹的硬核朋克乐队，所以我们不能扛这个责任。像‘黑旗’、‘胚芽’（The Germs）、‘一群死雷子’等是纯粹的硬核朋克乐队，但我们做出来的音乐和他们任何一支都不一样。我想确实有像他们那样的纯粹的硬核朋克乐队，但我们其实不是他们中的一员。”  

新世纪的曙光无疑也惠顾到了AFI。当进入2003年时，这队从组队到现在整整摸爬滚打了12年的乐队迎来了他们的巅峰：离开了原先的独立厂牌“硝基”唱片而与主流大公司“梦工厂”（Dreamwork）签约，并制作发行了最新专辑《歌唱痛楚》（Sing The Sorrow）。专辑由杰里·芬[Jerry Finn，曾与‘腐臭’、‘绿日’（Green Day和‘硬糖果’（Jawbreaker）合作过]和布奇·维格[Butch Vig，曾为“涅盘”（Nirvana）和“碎瓜”（Smashing Pumpkins）做过录音师]制作，保留了湾区（Bay Area）摇滚的特色：攻击力与悲愤力兼具。其中既有大师风范的前奏，也有工业倾向的高潮部分和像“死者能舞”（Dead Can Dance）那样的歌曲尾声。非常个人化的诸如再生、复活、天启等引人沉思的幽暗意象的想象弥漫在整张唱片里。对专辑名《歌唱痛楚》，哈瓦克解释了它的含义：“它是一张非常内省、黑暗的专辑，但是其中也有令人精神振奋的时候，它有点混合了悲伤情绪但苦中作乐的自我矛盾，通过歌唱把它升华了。我发现在写的时候看到很多生活中的消极面。但是事实上我们是通过歌词描写黑暗、残酷的现实来表现应该追求更加积极的生活，音乐上也是这样的。”通过这样的表述不难发现，事实上AFI是一支非常积极的乐队，而哈瓦克在接受采访时总是很亲切的笑声更是表明他不像那身黑妆那样拒人千里之外，而是非常和善的。  
推荐歌曲：Prelude 1221（点击下载）

Raito

80.Hardcore Rap（硬核说唱）
        硬核说唱涉及到好几种不同的音乐感受，其特征可以概括为对峙性和侵略性，它表现为：热情奔放的主题、猛烈强劲的鼓点、吵杂的取样与制作、或是其中任意几种的结合。硬核说唱是强硬的、体察民情的、激烈的、而且常常是威胁性的（不过威胁并不是总都存在，它也有幽默和生机勃勃的一面。）匪帮说唱（Gangsta rap）是与硬核说唱最普遍联系的一种风格，二者之间有很多的交叠，特别是在90年代的硬核说唱歌手之中，不过并不是所有的硬核说唱都是围绕着匪盗的主题。最早的硬核说唱出现在80年代后期的东海岸，那时候艺人们开始远离了派对节奏以及对扩音器技术的夸夸其谈，他们的音乐和语言开始反映这个布满沙砾的、粗糙而残酷的城市环境，通常它们也是在这个环境中被创作和被欣赏。在任何关于匪帮说唱的具体准则被制定出来之前，像New Yorks Boogie Down Productions和L.A.s Ice-T这样的艺术家们正把他们对街头生活的观察详尽地记录到磁带中；与此同时，Public Enemy混乱的声音拼贴正为录制能力设定新的标准，而N.W.A则以一种过多的大男子气展现着犹太人与匪徒们荒凉萧瑟的生活方式。在90年代初期，硬核说唱与西海岸的匪帮说唱本质上是同义的，直到1993年Wu-Tang Clan的出现，他们极少的、降到最低限的鼓点和萦绕着弦声与钢琴的小样成为被广泛效仿的风格。以它充满冲撞与猛力击打的唱片和城市街头恶棍坚毅不屈的精神，硬核说唱在90年代后半期成为说唱音乐里最受欢迎的混和音乐风格，现在它的主题混合了派对颂歌，匪盗们对金钱、性、暴力的执迷，以及偶尔的社会评论。像the Notorious B.I.G., DMX, 和Jay-Z这样的艺人们已经成为了白金销量的超级明星，而Master P也打着“源自匪帮的南方硬核”的牌子成为一支有利可图的商业力量，尽管他并没有制作出同样水平的混合热门单曲。

具有该风格的乐队/艺人名单：

Eminem

        EMINEM，原名b. Marshall Bruce Mathers III，生于1973年10月17日密苏里州的堪萨斯城。1999年这位白人说唱歌手带着他极有冲击力但是同样富有争议的音乐横扫美国排行榜。Eminem的童年是在颠簸中度过的，他跟着他的母亲在几个不同的州居住过，最后他们定居在底特律，那时候他12岁。在他从学校9年级退学之前他就开始从事说唱乐，并且加入了几支乐队Basement Productions, the New Jacks,还有D12。后来他把他的名字改成Eminem，并且在1997年在独立厂牌FBT旗下出版了一张粗糙的处女专辑。虽然这张专辑评价不佳，Eminem却被一些人和那些顶尖说唱乐手入Nas和AZ相提并论，虽然这种比较不是很恰当。他的一炮走红得益于Source's Unsigned Hype的一次专栏采访，后来他赢得Wake Up Show的年度Freestyle表演奖，这对以前批评他的人来说是一次有力回击，接着他还在洛杉矶的年度说唱奥林匹克大赛上获得亚军。在来年出版的The Slim Shady EP专辑里，Eminem对批评他的人毫不留情的进行讽刺。其中一首出色的单曲Just Don't Give A Fuck变成了在地下乐坛十分流行的一首热门单曲。接着Eminem与Dr. Dre创办的Aftermath唱片公司签约，Dr.Dre把他收为徒弟，并且帮助他制作了他的首张完整长度的专辑。Dre特有的节奏在The Slim Shady LP专辑中十分显眼，这张专辑充斥着暴力煽动，扭曲的歌词，同时也反映了Eminem那些道德思想的阴暗面。由于在97 Bonnie & Clyde（包含了杀死他孩子母亲的内容）这样的歌曲里充满阴暗的内容，以及他和自己母亲的不断口头纠纷，许多民间宗教团体指责他是不负责任的。尽管如此专辑仍然取得了商业上的巨大成功，诸如单曲My Name Is"和"Guilty Conscience"都在排行榜上取得好成绩，专辑也在199年3月爬上了美国专辑榜的第二位。接着Eminem在Rawkus唱片公司的合集Soundbombing Volume 2和Missy "Misdemeanor" Elliott的专辑Da Real World频频亮相。与此同时他的母亲把他告上了法庭，理由是这位说唱歌手在采访和Slim Shady LP专辑中还有其他的一些事件中对她本人进行了不适当的评价甚至诽谤，伤害了她的感情，自尊和名誉。可是这一切负面的事件都没有对Eminem接下来的专辑销量造成不良影响。这张名为The Marshall Mathers的专辑2000年3月一出版就上了美国专辑榜的第一位，这也确立了他是自从90年代中期的2Pac和Snoop Doggy Dogg以来最成功的说唱艺人。但是在这一年末，他糟糕的个人生活和不断的指控使得他的商业成功黯然失色。尽管受到男同性恋权利组织的批评，Eminem还是得到了3座格来美大奖，他也重新组建了D12乐队，并录制一张名为“Devil”的专辑.

推荐歌曲：lose yourself（点击下载）

Raito

81.Hardcore Techno（硬核数码）
        最快，最研磨的可普遍使用的舞蹈音乐形式就是硬核数码，在90年代中期，大量的生产，包括了breakbear junglists, industrial trancesters, digital-ear punks和cartoonish ravers。这种形式最初显露出来是靠Great Britains 1998 Summer of Love；尽管最初那些在大型派队上演奏的音乐是被相关的Chicago中速酸屋影响，其加入了鼓的成分后导致很多人开始在派队来使用这种更快的节拍并且混入了很多更疯狂的音乐形式。很多DJ最初有意用33-rpm这种加速的室内音乐唱片来纵容听众们的疯狂，并且制作者从同样的唱片中得到启发用以他们的发行。在1991-92，硬核/咆哮音乐被看作已经成功地进入了合法的电视广播，由像SL2s “On a Ragga Hip,” T-99s “Anasthasia.” 和RTS “Poing.”所领导的。结果，给予狂暴的这个主要标志为初初新事物如 Alpha Team的“Go Speed Go”，Smart Es的 “Sesames Treat”和L.A. Style的 “James Brown Is Dead”的进步提供了大量的覆盖。在1993年，大不列颠的制作者如Rob Playford, 4 Hero,和 Omni Trio开始领导硬核数码进入breakbeat这块领域，后来就有人们所知的jungle，正如the Teutonic结束了硬核形式进入了更猛烈的trance和gabba。在90年代中期，大部分常客脱离了舞曲的背景成长，或只是厌倦了这个声音；尽管最初的硬核/咆哮音乐已经蔓延到大部分大不列颠内地，欧洲大陆也是一样，大部分伦敦人更倾向于progressive house或是正在浮现的的氛围数码。同时缺乏critical coverage出了广泛的声音蔓延---进入英格兰北部和苏格兰，还有德国和荷兰的大陆中部---提供介绍一种多样化的地下风格，从德国亚历山大帝国的数码硬核到英国的快乐硬核。事实上，这个名词已经在这10年的末期很少见了。

具有该风格的乐队/艺人名单：

Atari Teenage Riot

        大概在1992年前后，19岁的德国小孩Alec Empire却在这一年组建了世界上最激进，或者说最有立场的数码硬核乐队Atari Teenage Riot（阿塔利青少年暴动），他的合作者是一个激进女权主义者，他们成立了自己的唱片公司——Digital Hardcore。他们集中了朋克愤怒和噪音轰鸣手段的音乐，也在事实上引发了多次骚乱。因为影响深远，以至于很多从这个厂牌了解到这种音乐的人，以及强调意识形态立场的音乐家和乐评人，都开始把这个公司的名字当作这种音乐的名字。

       Alec Empire。Alec Empire是一个音乐多面手，他制作的音乐类型多种多样，在众多不同风格的唱片公司出版唱片。他不单一手组建了开创数码硬核音乐（Digital Hardcore）的Atari Teenage Riot，成立了Digital Hardcore Recordings厂牌

         他喜爱的是那些充满酸味和暴力化的电子声音，而且极为反感以享乐为目的的舞池音乐文化。于是他决定自己制作一些音乐，首先的行动就是把作品寄往抱有激进政治态度的电子厂牌Force Inc

        1992年Alec Empire找到在音乐和政见上志同道合的Carl Crack和Hanin Elias，组成一队音乐上结合Jungle的高速节奏、Punk的粗糙音色和各种刺耳的电子噪音；态度上反对享乐主义、新纳粹主义和音乐商业操作的乐队——Atari Teenage Riot。

         用当时方兴未艾的Techno和Breakbeat节拍，配合上扭曲的吉他、嘈杂的电声噪音制造出一种完全疯狂的、分崩离析的电子/跳舞音乐。同时他们还为音乐填上充满政治性的歌词，仿效着Punk的形式采用口号式的演唱方式，以此煽动乐迷的情绪，制造混乱。他们呼喊着自己的口号，成立自己的公司。他们称自己的音乐是Digital Hardcore，而公司则命名为Digital Hardcore Recordings。从此一种新的激进音乐出现在乐迷的眼前。

    这支乐队自92年成立以来，在DHR、Force Inc甚至是主流厂牌旗下出版了多张的EP和专辑。每分钟200拍的疯狂Jungle节奏，失控的电声噪音，崩裂的扭曲吉他演奏，加上态度激进的歌词，口号式的歌唱，使他们的音乐被形容为Drill 'n' Bass＋Hardcore（钻机和贝司＋硬核）。而他们则称自己为Digital Hardcore——数码硬核。

     这些音乐特质在99年出版的“60 Second Wipe Out”中最为明显。这张唱片里的音乐就像是在一场暴动中录制的一样，女歌手的声音就像是反动电台发出的冲锋号令，音乐刻意地录进了大量的人声杂音，制作成Lo-Fi的形式。尽管当中许多作品都几近噪音，但力量感十分，煽动性十分，破坏力十分。翻开内页更是让人惊讶，通篇的歌词都是动词和感叹号，简单、直接、重复——这完全就是反社会的传单。Atari Teenage Riot也不是一队光说不练的乐队，他们曾经在柏林的演唱会上煽动乐迷和警方暴力对抗；而演唱会最终也是被警方腰斩，乐队众人全部备案。
推荐歌曲：Speed（点击下载）

Raito

82.Heavy Metal（重金属）  
        在众多摇滚的类型中，重金属是在音量，男子气概和戏剧化风格上最为极端的。在重金属声音的体裁上有很多的变种，但是他们都通过在喧吵的效果，失真吉他的演奏（通常演奏重复段）和简单，重击旋律上尽量取得共识。重金属自从它存在那天开始就不断引起争论---批评家从传统上抨击了那种故意吸引大部分青少年的舞台剧效果，还有一些保守的组合经常抗议他们所感到的包含有害，邪恶意味的歌词。尽管有重重困难，重金属从它的诞生就还是成为了稳定流行的摇滚音乐形式，有足够的能力去适合这个时期，仍能保持它完美的未被侵蚀的核心吸引力。尽管如美国在声道选择上的叛逆的形式，重金属在很大程度上还是英国的创造物。最初重金属的种子是在60年代英国蓝调运动中被播下的，特别是在那些发觉已很难适应美国蓝调natural swing的乐队中。这种韵律更加没有规则，增强了电子乐器的使用成为更加重要的特点，特别是通过像the Kinks, the Who, Jimi Hendrix, Cream和the Jeff Beck Group这些创新的乐手。然而，正如可提出证据加以证明的那样，最初真正的金属乐队是Led Zeppelin。最开始，Zep演奏蓝调曲调比任何人都更为沉重和喧吵，并且通过获取许多音乐源极很快创造一种以大规模，有质感为代表的重型摇滚。更少精细但是可能更大影响力的是Black Sabbath，他的黑暗，沉闷的吉他重复段创造了一种幻想中的世界末日，充满了毒品，死亡和超自然的迷惑。接下来被Zep和Sabbath所丢弃的这种风格，很多美国的乐队在70年代把重金属更改为更易接近的的形式；Alice Ccooper和Kiss易记的曲调和残暴的舞台表演；Aerosmith的sleazy boogie；Van Halen的浮华吉他引子和狂热的派对摇滚。在70年代末期，一些隐藏的英国乐队号成为英国重金属***潮（包括Judas Priest, Iron Maiden, Motorhead）开始演奏金属更为快速，倾斜和使用更多恐吓。他们的出现为80年代新的美国金属---鞭挞金属提供了影响力，这个新事物定性于对金属新主流流行的突破，它的出现是以Def Leppards Pyromania为代表的。金属在80年代的辉煌期里是最为享受的，由于大量的glammed-up流行金属乐队，除了鞭挞金属乐队激烈演奏复杂的重复段外，有时会融入些柔美的声乐作品。像Metallica和Megadeth这样的鞭挞乐队形成了狂热的歌迷从而在车库脱去了他们流行金属外衣的同一时间推动他们进入了主流。90年代的主流金属以一种新的叫做另类金属的混合物为中心，它（在它有效的商业形式上）通过hip-hop和工业的繁荣期结合了grinding trash和grunge的影响力。其间，地下以更粗糙，阴冷的风格成长，产生了两种类似的，起源于鞭挞的风格，被叫做死亡金属和黑暗金属，他们创作了一些最为重要的研磨，剧烈，超速的音乐和金属世界从未展示的graphic shock tactics。

具有该风格的乐队/艺人名单：

Mr big

        在比利加入前，当时乐队只有三个人，但仍然是很好的重金属乐队，他们是很会使用失真音乐的乐队，但是没有一个贝斯手肯定是不行的。这个时候比利的到来无疑是一股东风，因为比利音乐圈里的一个贝斯高手，很有知名度，他同“克莱普顿”的贝斯手、以及外号“大胡子”的贝斯手共同成为当时最热门的三大贝斯手。那时候对于比利来讲，Mr.Big只不过是一个次要的“方案”，比利刚刚离开了大卫·李·罗斯（David Lee Roth）的乐队并曾经是达拉斯乐队（TALAS）的原始成员。但可能他自己也没想到，正是因为参加了Mr.Big这支乐队，才真正使他名扬四海。

　　比利的加入使得 MR.BIG成了一个“超级乐队”，因为原来的三位成员也各怀绝技，主唱：艾立克·马汀（是一位绝对个性十足的歌手，他的嗓音更是特别，难以模仿。吉他手宝罗·格里波特是一位吉他演奏技术大师，他的技术性无法挑剔，滴水不露，炉火纯青。 鼓手：帕特 托佩 潇洒激情，魅力耀眼

　　Mr.Big这支乐队是以硬派摇滚而著称于世的，技术精湛是他们的立足点，通过吉他和贝斯出神入化的配合，加以鼓的框架结构，使得歌手演唱如鱼得水。他们也是摇滚三大件中最典型的组合。尤其是BILLY的贝斯演奏让人惊叹！在别人眼里好像是难以驾驭的野马般的贝斯，在他的手里却如温顺的山羊，任他摆布。他的贝斯技巧难度甚至让很多吉他手都自叹不如。

　　Mr.Big这支乐队的确是以硬派摇滚而著称于世的，但恰恰是他们的慢歌流传最广。其中有两首最为著名，一首是《WILD WORLD》一首是《TO BE WITH YOU 》。尽管他们解散的消息时有时无，但人们一听到这旋律就好像一下子回到了他们的音乐世界里。
推荐歌曲：To be with you（点击下载）

Raito

83.House（歌剧）
        歌剧是由80年代早期的post-disco舞曲俱乐部文化发展而来的。再disco变得流行之后，中心市区的DJ---特别是那些在同性恋团体里的---改变这种音乐使得它带有更少的流行导向。这种节奏变得更机械了并且贝斯凹槽更深了，当electronic sunth pop, Latin soul, dub reggae, rap和jazz这些基础都被接入这种音乐恒久的4/4节拍。通常这种音乐都是纯音乐的，即使有歌手，也是些不露面的以哼唱为主的歌剧首席女主角。在80年代末期，歌剧已经从地下俱乐部爆发出来，如芝加哥，纽约和伦敦，并且已经开始对流行领域制造了袭击，特别是在英格兰和欧洲，除了后来在美国的躲藏在歌手如C+C Music Factory和Madonna伪装下的。在同一时期，歌剧在侵占着流行乐坛，它逐步的分为了一些流派，包括hip-house, ambient house和最引人注目的acid house。在90年代，歌剧因为cutting-edge音乐而终了了，但它仍在遍及欧洲和美洲的俱乐部里面流行。在这10年的末期，一个改革歌剧乐手如Daft Punk, Basement Jaxx和House of 909的***潮出现了，通过被赞赏的全程工作来把音乐带回了有鉴赏价值的地位。  

具有该风格的乐队/艺人名单：

Amici

        有着极帅面容、惊人的音色、无限的抱负,自从1990年三个男高音被搬上世界杯世界舞台上之后，阿米西乐队已成为当今古典音乐界广泛关注的现象。阿米西乐队已在多次规格高的演出上征服了听众, 包括在老特拉法德广场面对全世界5亿观众的冠军同盟决赛开幕式, 在英国露天运动场为纪念雪丽·柏西50周年纪念的巡回演出, 在波克夏王子马球场与英国著名的流行乐坛的领军演员为哈里王子所作的演出。阿米西乐队的《永远》显示了森扎·凯丁的风格,乔、塔凯耐、乔夫、尼克和大卫难以置信的，完美的五人合声，简直是另一个引人入胜，鼓舞人心的"无惧无束"版本。阿米西乐队的五个歌手各自都受过训练的惊人的古典音色, 但是, 三个男歌手和二个女歌手也共同创造出了真正令人振奋的音乐。初次登场就位居英国古典歌曲榜第二名-至今已在英国销售了十万张。
推荐歌曲：La Fiamma Sacra (The Sacred Flame)（点击下载）

Raito

84.IDM（IDM）
        智能舞曲这个名词的产生是为了区别90年代的电子音乐，后来它由舞池内部不断向外发展，变成一种在家中客厅里听也很舒适的一种音乐。智能舞曲最终得到了很多负面的公众评价，不仅是在舞曲制作人内部，即使是被排除在圈外的乐迷们也助长了这种疑问：他们制作的这种音乐是不是该叫低能舞曲。这种音乐产生于80年代末期，它把在锐舞与大型俱乐部活动时在舞池的主场上可以听到的硬式边缘舞曲与邻近的较冷清的舞池里拍子更慢的音乐融合到了一起。像 Mixmaster Morris 和 Dr. Alex Paterson 这样的 DJ 们喜欢把芝加哥歌剧、较柔和的合成流行/***潮、以及环境/氛围音乐融合到一起，引发了制作人们从各种不同的素材中获取灵感的浪潮。（那几年排行榜偏向于英国舞曲的倾向越发浓厚，但也有一些 DJ 和制作人们反其向而行之，也做出了一些热门的新单曲，如 Technotronic 的"Pump Up the Jam"，和 Smart Es 的"Sesames Treat"）。Sheffields Warp Records 公司可谓这类音乐中顶尖人物的家，事实上，独具开创性的 Warp 公司一方面自己编辑人工智能，一方面在世界范围内推出了这一流派中六个最优秀的艺人：Aphex Twin, the Orb, Plastikman, Autechre, Black Dog Productions, 和 B12. 其他的一些厂牌 — 如 Rising High, GPR, R&S, Rephlex, Fat Cat, Astralwerks — 也推出了一些有质量的智能舞曲，但是到了90年代中期，大多数为带着耳机听的消费者制作的电子乐出现了分化：一部分转向了更具试验性质的音乐，另一部分则变得更具有鞭鞑的倾向。智能舞曲并没有一个集中的从事商业化经营的地点，相对来讲，北美是一个智能舞曲发展氛围较好的地方，并且90年代末期的时候，有很多资金较雄厚的厂牌开始了商业性经营，包括 Drop Beat, Isophlux, Suction, Schematic, 和 Cytrax. 虽然有过好几次企图给这种风格重新命名的尝试（比如 Warp 公司取的"electronic listening music" 和 Aphex Twin 公司取的 "braindance"），但是事实上，乐迷们还是继续用“智能音乐”来描述他们这种偶尔难以描述的音乐偏好。

具有该风格的乐队/艺人名单：

the Future Sound Of London

        至少要有两个条件才能塑造一个传奇：过人的才华与神秘的距离。由Garry Cobain和Brian Dougans组成的The Future Sound Of London，不偏不倚地成就了电音领域近15年来最具影响力的传奇之一。80年代末期相遇于曼彻斯特(Manchester)，两人才开始对电子音乐进行探索，相较于Brian对电子音乐的钻研，当时的Garry更注意当时的独立摇滚之声，他们在早期甚至与英伦传奇乐队Stone Roses有过短暂的合作。80年代末期到90年代初期他们两人更频繁以各种不同化名发表风格迥异的电音作品。他们的音乐风格正如其名，是无法预测界定的，他们昨天踏出的每一步都将成为明日的潮流。首次以The Future Sound Of London为名发表首张创作大碟后，马上获得主流厂牌的加盟邀约，离开独立厂牌Jumpin’
推荐歌曲：Papua New Guinea（点击下载）